图形推理思维的墙

练习 1

故事中的含义并不等于故事本身,意义的蕴含与发现都是通过语言,所以作家不能偷懒,不能用一套方式写所有的故事,那样只会形成千篇一律的风格。每个故事只有一个最恰当的语言方式,这就需要作家用心寻找。 由以上材料可知,决定一部作品价值的根本是()。

• A. 故事
• B. 意义
• C. 语言
• D. 风格

参考答案：C

答案解析

参考答案:C

解析:文段首先用“都是通过语言”强调“语言”对于故事的重要性,接着用结论标志“所以”表明作家不能用一套方式写故事,即要有不同的语言表达,尾句通过“只有”进一步强调“语言”的重要性,作家需要用心找到每个故事最恰当的语言方式创作成作品。故决定作品价值的根本就是“语言”,对应C项。

“故事”“意义”“风格”均非文段强调的重点,排除A、B、D三项。故正确答案为C。

练习 2

牡丹和玉兰都不会在正月里开花,但是《岁朝图》里却出现这两种花卉,并且都代表“玉堂富贵”的意思。古人为了让这些花不按时令盛开,想到了一个办法,叫唐花,有时也写成火字旁的“糖”,糖就是烧火的意思,类似我们今天的温室技术。冬天在温室里加温,催花早放。这样的技术其实在汉代就已经有了,不过在汉代的时候更多是为了满足皇帝冬天吃蔬菜的需求。这段文字意在说明:

• A. 《岁朝图》里牡丹和玉兰花的象征意义
• B. “唐花”这一专门术语的由来以及含义
• C. 我国古代已经出现了实用的温室技术
• D. 温室技术源于皇帝冬天吃蔬菜的需求

参考答案：C

答案解析

参考答案:C

解析:文段开篇指出原本在正月里不会开花的“牡丹”和“玉兰”在《岁朝图》里均有出现,且具有一定的寓意,接着指出古人是利用“唐花”的技术来改变花朵盛开时令的,“唐花”的技术类似于今天的温

室技术,尾句通过指代词“这样的技术”指代前文得出结论,强调温室技术在古代早已出现并得到应用,对应C项。

A项,对应文段开篇引出话题部分,非重点,排除;

B项,文段并未论述“唐花”的含义,无中生有,且文段论述了这一技术在古代的具体应用,并非单纯介绍这一术语的由来,排除;

D项,文段仅提到温室技术在古代可以满足皇帝冬天吃蔬菜的需求,并未说明温室技术来源于此,无中生有,排除。

故正确答案为C。

练习 3

许多父母为了生计远赴他乡,或许不能在孩子身边陪伴成长,但他们用奋斗打拼出了一片天地,用自己的行动告诉孩子何为。他们扛起了家庭的担子,明明很重,却要装作,把委屈咽下。这份隐忍克制,常常需要等到孩子长大后进入父母的角色,才能体会。依次填入画横线部分最恰当的一项是

()。

• A. 百折不挠从容不迫 \
• B. 永不言弃 淡然自若
• C. 矢志不渝毫不在意
• D. 坚韧不拔云淡风轻

参考答案：D

答案解析

参考答案:D

解析:本题可从第二空入手,依据文段“明明很重,却要装作”可知,设空处需与前文“担子很重”构成转折关系,应体现出一种表面看似轻松,掩饰压力的状态。D项“云淡风轻”指如同浮云飘过,微风轻

拂,比喻毫不在意,心情轻松,生动地描绘了父母为了不让孩子担心而刻意表现出的轻松姿态,可与后文“隐忍克制”形成呼应,符合文意,保留。A项“从容不迫”侧重于镇定、不慌张,B项“淡然自若”侧重于态度冷淡、不在意,均无法体现父母“内心沉重却强装轻松”的矛盾感,排除;C项“毫不在意”指完全不放在心上,程度过重,排除。

代入验证第一空,依据文段“许多父母为了生计远赴他乡·用自己的行动告诉孩子何为”可知,设空处需体现父母通过奋斗所展现出的精神品质。D项“坚韧不拔”形容意志坚定,不可动摇,与前文“奋斗打拼”和后文“扛起了家庭的担子”形成明确呼应,精准概括了父母面对生活重压时的坚定意志,符合文意,当选。

故正确答案为D。

练习 5

扶贫题材创作要求创作者走向现实的更深处,突破自我想象的限度。不然,作品中对扶贫现实困境的展示至多也只能激发起观众的一份短暂的同情与痛心而已。对困境的书写赋予电视剧创作以深刻的现实意义,而这里的“现实”理应包含无法克服的困难与始终未解的难题。如此,作品将被贯注更深沉、更冷峻的现实主义精神,并以此突破当前扶贫题材创作的限度,迈向更高的台阶。与上述语段意思符合的一项是:

• A. 扶贫题材创作的限度是只停留在无法克服的困难与始终未解的难题上而缺少想象力
• B. 对扶贫现实困境的展示激发起观众的同情与痛心,这使电视剧具有深刻的现实意义
• C. 扶贫题材创作的高度是在于关照“扶真贫”后续的一系列彻底解决困难的具体实践
• D. 创作者对扶贫工作的现实困境缺少更加具体深入的了解,作品多局限在自我想象中

参考答案：D

答案解析

参考答案:D

解析:A项,根据“扶贫题材创作要求创作者走向现实的更深处,突破自我想象的限度”可知,扶贫题材创作会被创作者的自我想象限制,而非“缺少想象力”,偷换概念,排除;

B项,根据“对困境的书写赋予电视剧创作以深刻的现实意义”可知,“对困境的书写”使电视剧创作具有深刻的现实意义,“对扶贫现实困境的展示激发起观众的同情与痛心”概念混搭,且根据“作品中对扶贫现实困境的展示至多也只能激发起观众的一份短暂的同情与痛心而已”可知,“同情与痛心”前缺少“短暂”这一限定条件,排除;

C项,“关照扶真贫’后续的一系列彻底解决困难的具体实践”文段并未提及,无中生有,排除;

D项,根据“扶贫题材创作要求创作者走向现实的更深处,突破自我想象的限度”可知,目前扶贫创作多是自我想象;且根据“包含无法克服的困难与始终未解的难题。如此·并以此突破当前扶贫题材创作的限度”可知,当前扶贫创作是存在局限的,即未体现无法克服的困难与始终未解的难题,故创作者对扶贫工作了解不够深入,表述正确,当选。

故正确答案为D。